克劳德·莫奈,《秋天的塞纳河河畔》,1884
秋风起兮白云飞,又是一年中天朗气清、似胜春朝的好时节。有多少跃动的思绪已飞出窗外,奔向山间、河畔、金色麦田……?
总能催生万千思绪的秋,亦被古今中外无数艺术家绘于笔下。不妨此刻就跟随艺术家们,来画卷中秋游一场罢!从文人画里的幽远山水,一路前往西画中的别样秋色——秋日时空穿梭之旅即刻开启。
中国绘画里的秋天
马麟,《橘绿图》,南宋,绢本设色,23x23.5cm
在南宋画家马麟的《橘绿图》中,嗅一嗅秋日里的清新果香,回味苏轼名句“一年好景君须记,最是橙黄橘绿时”。画内橘子姿态各异、灵动可爱,画家特别以笔着色粉戳染成形的技法,表现橘皮的粗糙质感。
赵孟頫,《鹊华秋色图》,元,纸本设色,28.4x90.2cm
《鹊华秋色图》(局部)
跟随元代名家赵孟頫,走入苍凉清旷而不失秀逸的北方之秋:辽阔泽地之上,鹊华二山遥相耸立,渐红渐黄的秋林间,房舍隐现、渔舟出没。整幅画卷设色明丽清淡、风格古雅俊秀,笔法潇洒而富节奏感,有赞誉称其“风尚古俊,脱这去凡近”,乾隆皇帝则御笔亲题“鹊华秋色”四字于引首。
倪瓒,《秋亭嘉树图》,元,纸本,墨笔,114x34.3cm
江南之秋,则可在倪瓒晚年佳作《秋亭嘉树图》中寻得踪迹。倪瓒独创的“一水两岸的三段式构图”可谓将中国文人画发展至空前完美的形式,此画便采用该构图法,描绘平坡远岫、草亭嘉树、广阔江面上露出汀渚一角的幽远之景。墨色干淡,笔简意赅。
董其昌,《秋兴八景图(八开合集)》,明,纸本设色,每段53.8×31.7cm
明代书画家董其昌极爱描绘秋景,留下了《秋兴八景图》《秋雨图轴》《秋林晚景图卷》等众多形制各异的秋色山水作品。代表作《秋兴八景图》描绘其泛舟吴门、京口途中所见景色,峻山、巨石、草木、烟云等景物以沉稳、生拙而柔秀的线条作出,用墨神彩飞动。
蓝瑛,《秋色梧桐图》,明,绢本设色,65X32cm
明代蓝瑛亦喜画秋景,其往往用笔晓畅、飘逸自然,赋予秋景以生机。《秋色梧桐图》便呈现出一幅明快的秋日图卷:秋鸟悠闲栖息枝头,神气逼肖;梧桐与丹枫横斜下垂,疏密有致。
恽冰,《蒲塘秋艳图》,清,纸本设色 126.41x56.4cm
看过秋意纷呈的枝头之景,不妨再将目光转向水面——清代女画家恽冰的《蒲塘秋艳图》,以写实手法描画秋日蒲塘的雅致之景,画中荷花以含苞、初绽、怒放三种形态,透出一股秋之灵秀静美。
齐白石,《红叶秋蝉》,1945,纸本水墨设色,23.2×29.6cm
齐白石,《酒蟹图》,1930年代,纸本设色,27×33.5cm
再看近现代中国画大师齐白石(1864-1957)笔下的多彩秋景。一只秋蝉、几片红叶,白石老人寥寥数笔,便能尽显秋色秋声。当然,享用肥蟹也是必不可少的秋季之乐。
齐白石,《酒蟹图》,1930年代,纸本设色,27×33.5cm
再看近现代中国画大师齐白石(1864-1957)笔下的多彩秋景。一只秋蝉、几片红叶,白石老人寥寥数笔,便能尽显秋色秋声。当然,享用肥蟹也是必不可少的秋季之乐。
无论是清雅、苍寂,还是热烈、潇洒,秋日总能以万般景致,给人以无限遐思。画卷上的秋之时空之旅已抵达终点站——现在,跳下车,尽情拥抱秋天吧!