红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

钱松喦《红军不怕远征难》

20世纪50年代中后期“保护传统文化”的民间呼声与党的“百花齐放，百家争鸣”文艺政策相激荡。
艺术家们怀着对党的感恩之心，为革命精神感召，被建设热潮激励，响应号召、迎合需求、改造画风的同时更注重改造思想。背负纸笔走出画室与书斋，走遍万水千山，到全国各地建设一线写生采风成为了新中国初期画外一道亮丽景观。慢慢求索之中，艺术家逐渐找到了反映中国建设面貌这个基本主题，打开了中国画改造的第一个突破口。

钱松喦《红军不怕远征难》局部

“欣赏趣味是愈古愈好，因而画坛也就因袭成风。不管谁的画，上面题款几乎都有个仿字……国画已到了山穷水尽的地步。”这是钱松嵒在新社会对当时积习已久的国画现状的批判性观点。
中国画的美学特点之一便是时代与绘画的有机结合。而在20世纪活跃于中国画坛的艺术大师中，钱松喦的艺术创作轨迹对于这一特点表现得尤为突出。作为“新金陵画派”的创建者之一，先生形成了新国画的创作风格，推陈出新，用革命历史精神为魂，贯穿创作过程，构思独到，画风醇厚朴茂，内涵深厚。

钱松喦《红军不怕远征难》局部

新中国成立后，革命题材的创作集大成者首推钱松喦先生。在他的画作中，既表现出古代文人画缔造意境的种种可贵经验，又勇于推陈，不断出新，用勃勃向上和欣欣向荣的画笔，用革命的现实主义和浪漫主义的精神创作出一批批新时代画卷。

钱松嵒创作了一些反映现实生活的新国画，但是，并没有产生像30岁（1929年）时入选在上海举办的“第一次全国美术展览会”并作为优秀作品选刊于《美展特刊》上的社会影响。而他1953年创作的《快乐的暑假》入选了“第一届全国国画展览会”，却让人们刮目相看。虽然就社会对他的一般看法，人物画并非他的所长，然而，从他1943年的《绥山桃熟》来看，人物画也具有相当的水平，基本上在民国时期的一般人物画水平线之上。所以，1949年之后，他先后创作了一系列反映时代生活的人物画作品，如1950年的《治螟图》，1953年的《快乐的暑假》，1956年的《捕雀》《清昼小憇》，以及50年代的《惠山女樵》《花果满山鱼满湖》，都是这一时期优秀的人物画创作。由此可见钱松嵒在这一时期的努力。尽管这时候他正处于一个新与旧的磨合期，可是，时代赋予了他的艺术以新的要求，他也因此有了展现才华的机会。

钱松喦《红军不怕远征难》局部

50年代初，钱松喦还创作了一幅《红军不怕远征难》，这是他一生创作中少见的表现革命历史的题材，以其擅长的山水和人物的结合，以毛泽东的《长征》诗意为题材，表现了他在新社会积极进取的努力。需要指出的是，这是当时画坛上出现较早的表现毛泽东诗意的作品。

钱松喦《红军不怕远征难》局部

从1957年到1966年，钱松嵒的艺术完全走进了以反映现实生活为主的道路上，他每年都要跋山涉水，访名山览大川，拜谒革命圣地，以充沛的精力和旺盛的创作激情，一心一意地用山水画这种传统形式，来表现新中国的巨变和对这种变化的颂美之情。

钱松喦《红军不怕远征难》局部

众所周知，画是空间的再现，诗是时间的延续，在艺术的长河里，它们是最璀璨的两颗明珠，互为光芒、相得益彰。 画上题诗将诗画两者结合，成为传统中国绘画的一大亮色。 钱松喦先生淋漓尽致的画作再配以毛主席创作的诗文，使作品 显示出整体的艺术底蕴与诗画合体的魅力。